即使这部片子是1985年拍的、每一个经历过青春的人看完了都会笑、都会哭、都会愤怒、都会忧伤、这就是我们的青春、我们的学校、我们的家庭、我们的、、、【暮光同城】

在舞台剧的形式美感与电影的细腻调度中平衡出一个心碎而隽永的爱情史诗。德莱叶的长镜头犹如神之手笔，每一次推拉游弋既完美地显现出心理上的咫尺天涯，又是时空以人物为中介的一次微观漫延，叙事场所由此掌握漂浮环绕的梦幻气质，哪怕置身室内的狭仄中也有处于如同一个众目睽睽的舞台世界。他同小津一般让人物微微侧向镜头，这个暧昧的偏角便是现实眺望向电影的斜视，既非主观上的体验也非窥视的凝望，而是在两者对立间创造一个第三维度的超验仪式，而体会出尤其新意的诗性共鸣。长曝光捕获一切表情与情绪，而在台词紧锣密布的压缩中人物又逐渐化为一个悬浮又孤高的轻灵不能与彼此咬合，反而无奈地相去甚远。如同反复出现的镜子将时空分离成互相平行而对望的两个世界，镜子中的景深如同暮光同城遥远又不能被爱情测量的心理鸿沟，同时这段虚假的距离只剩眺望

还不错，暮光同城其实方法跟现在差不多，很难想象这是20多年前美国的故事

看了比较有价值的21和7，暮光同城只能说这个剧本这种拍法实在是太闷了

2022最佳。暧昧的、极具阴谋性的，在塞拉的电影中总会找到在其他影片中根本不存在的异质感，在环境-人物-意识中一点点地跌入惊人的影像中，在影像中感知自然环境竟是最危机的元素。在场次之间模糊的连接中，从角色的神态及动作中，从无意义的对话中察觉影片的暧昧性，暮光同城最终的走向究竟是现实危机还是精神危机？虽然桑丘不是主要角色，但在塞拉的电影中桑丘的光环不亚于主角，暮光同城每次印象最深的角色之一总是少不了他。